刻刀与木头的碰撞：方寸之间寻味东方美学

木雕艺术是中华文化积淀下的重要艺术形式。图为木雕艺人王全胜正在创作。　王惠琳 摄

中新网太原3月21日电 题：刻刀与木头的碰撞：方寸之间寻味东方美学

作者 高瑞峰

“雕刻一件精品，巧手和耐心缺一不可。一件人物木雕作品，仅脸部刻画，可能就需要上千刀。”21日，山西省太原市小店区刘家堡村，墨舍木雕工作室内，王全胜专注于作品，手中刻刀所至，木屑纷落。

“木雕艺术是中华文化积淀下的重要艺术形式，渗透着中华文化所蕴含的思维方式、价值观念。”王全胜说，西方美学偏重“写实”，东方美学偏重“写意”，中国木雕艺术将“中国韵味”表现得活灵活现。

中国木雕艺术源远流长，秦、汉两时期木雕工艺趋于成熟，至明、清两代木雕艺术进入黄金时期。　王惠琳 摄

中国木雕艺术源远流长，《论语·公冶长》即有“朽木不可雕也”之说。秦、汉两时期木雕工艺趋于成熟，至明、清两代木雕艺术进入黄金时期。

代代传承中，木雕艺术诞生了许多流派，如东阳木雕、潮州金漆木雕、温州黄杨木雕等。王全胜介绍，“山西木雕其实也是一个大的流派。晋商大院保留的木雕，代表了中国北方明、清时期民居木雕的最高水平。”

中国木雕艺术蕴含着丰厚的中华文化内涵。图为山西木雕艺人王全胜木雕作品。　王惠琳 摄

山西素有“中国古代建筑博物馆”之誉，历代寺庙、道观、亭台、楼阁、宝塔等散布于三晋大地，以晋商大院为代表的古民居极富地域特色，其梁柱、斗拱、挂落、雀替、飞檐、门窗等木雕装饰，题材多样、赏心悦目。

在收藏领域，山西木雕声名不显，“名头”不及东阳、潮州等地木雕响亮。山西民间木雕所用木料多为桃木、榆木等硬杂木，木料的稀缺性和珍贵性，与南方木雕流派中所用的檀木、黄花梨、酸枝木等珍贵名木难以相比。同时，在产业链方面也无法与南方相比。

“在发展上，南方木雕比北方木雕境况要好。”王全胜介绍，木雕有浮雕、圆雕、镂空雕刻、阴刻、透雕等多种雕刻技法，创作中常将多种组合雕刻技法并用，民间有“千刀五百磨”一说。

木雕是刀尖下的艺术，凝固手工之魂。图为木雕艺人王全胜正在创作。　王惠琳 摄

长久的发展历程中，中国木雕艺术蕴含着丰厚的中华文化内涵。福、禄、寿、喜等祈福纳吉题材，渔樵耕读、桃园结义、竹林七贤、二十四孝等伦理教化题材，八仙、暗八仙、吉庆平安、八卦图等驱邪禳灾题材，表达着民众对美好生活的向往。

木雕是刀尖下的艺术，凝固手工之魂。“20多年前，到东阳选购木雕工艺品，越看越喜欢，就直接拜师学艺了。”王全胜希望有更广阔的舞台，更好地传承和保护这门古老技艺。

他说，汲取中华传统文化养分，传承、发展，从现代艺术中借鉴艺术发展的新思维，使木雕艺术更好地呈现东方美学的意境之美。(完)

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